捂着嘴偷笑。

　　裴琰之说道，“因为过去的时候，旦角都是男人扮的，戏班子里很少有女人，所以一群大老爷们在后台也无所谓，有的人就光膀子直接勾脸，但是旦角不允许，因为虽然你是男人，但是化完妆之后，你就是女人了，所以不管多热的天，旦角必须要穿一件水衣子，不能光膀子，但是现在就没有这个说法了，毕竟基本上旦角都是女同志了，而且后台女同志也很多，也没有谁会在后台光膀子化妆的，所以，这个规矩，慢慢的也没人提了。”

　　裴琰之喝了一口水，继续说道，“随着时代的发展，现在的京剧面临的最大问题，其实就是创新，也许有些人知道，我们京剧界的最高奖项，梅兰方奖，每五年颁发一次，而且这个奖项有一个硬性的规定，就是获奖者必须要有自己创新的剧目，否则的话，你的水平再高，你的威望再大，也拿不到这个奖，我老生的师父韩平正先生在之前跟我提过他获奖前后的心态变化。

　　韩师父其实是一个非常传统的人，尤其是在艺术上，非常的保守，在怹三十多岁之前，几乎一直在唱我们马派的那些老戏，虽然大家都说怹继承了我师爷的传统继承的很好，唱的也好，演的也好，但是怹跟梅兰方艺术奖一直没有任何的关系，因为我刚才也说了，你要想拿到梅兰方艺术奖，你必须要有新创作品，而怹觉得，自己连马联良先生的作品都没有琢磨透，怎么可以去创作新的作品，直到怹四十岁的时候，他忽然想要做一件事，因为当初我师爷马联良大师根据《搜孤救孤》改编的《赵氏孤儿》，临终之时，一直心中耿耿于怀，说这出戏怹还没有做到最好，希望我师父能够继续努力，将这部作品给弄的更加完善。

　　我韩师父从那时开始，历经了三年的时间，融汇了谭派，余派，高派这几派的唱腔唱法，将其中怹认为合适的东西融入到了《赵氏孤儿》中，而且重新安排的其中的一些唱腔，动作，甚至连服装全都大改了一遍，整部戏共十四本，里面有八本都有程婴，人物扮相，从中年到老年，从头上到脚下，穿戴什么式样、颜色，才符合人物身份和观众美感欣赏的需要；唱腔、话白的语气、声调怎样；怹又根据情节和人物情绪，设计了不同的八个上场和八个下场：使什么身段，怎样运用手，眼、身、法，步，才能完满地表达人物思想感情；在什么身段里用什么锣鼓，来烘托人物感情和舞台气氛。

　　最终，三年之后，新版的《赵氏孤儿》在马联良先生的诞辰九十周年的时候，在京城梅兰方大戏院上演了，结果引起了巨大的轰动，我师父也是在之后的那一届梅兰方艺术奖中拿到了这个奖项。”

　　台下的观众有很多人并不知道这

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