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现实中，张婧林在一场晚会上首唱，因为传媒落后，没有后续跟进，没红，结果让范琳琳唱火了。
如今京台肯定大赚，张婧林版的《黄土高坡》红了，可惜她也出国了。
《胡同人家》晚上八点播两集，播完重放昨天的。
开播两天后，社会上没啥反应，台里领导全冒烟。李沐不断安慰，再等等，再等等。
终于在六集之后，以这首歌为起点，酝酿的观众群开始爆发。
首先是各路报纸：
“既市井又有内涵，既通俗又深刻，与众不同的幽默感。”
“《胡同人家》不仅从细节上呈现了我们真实的生活状态，且始终带着一份包容与关怀。
每个故事都与时代呼应，比如时装模特、夏夜大停电、流行歌曲等等，都能让人联想到社会现实，联想到自己。”
“《胡同人家》堪称今年的最大惊喜，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的出现，拓展了我国电视剧的美学品格。”
以于佳佳的文章最具代表性，她舍弃了媒体人立场，完全主观：
“情景喜剧，其实是《胡同人家》创作方自译的。英文是SituationComedy，在西方广为传播。有固定的主演阵容，场景简单，以台词为主，单集故事。
先说场景和人物设置。
将场景放在大杂院这个地方，无疑很聪明，它本身就充满了浓厚的市井气息。人物也非常丰富，老中青少四代人，有退休的国营员工，有当过兵的文艺干部，有知识分子阶层，有普通职工阶层，有无职业者，有学生，有外地人。
从年龄、身份、文化程度、籍贯各方面来说，几乎包含了社会上大部分群体。
这么一群人聚在一起，自然妙趣横生。
近年来，国内涌现出了一批优秀的喜剧电影，电视剧却始终空白，还好现在弥补了这一不足。
喜剧要的是大众化，太雅了叫孤芳自赏，太俗了拿不上台面。《胡同人家》是一部有观赏门槛的电视剧，但编剧聪明的囊括了两类群体。
一类是文化群体，比如第一集白奋斗卖书，西葫芦说国际形势，知识分子会非常喜欢。
一类是通俗群体，最典型的就是戴红花。她在大杂院就像一个调节器，不爱看书看报，甚至教育水平较低的观众也能跟着乐。
想得多一点的人看出讽刺，与之思考。想得少一点的人哈哈大笑，茶余饭后。
这便是喜剧。
但最大的惊喜是表演。
如果说《末代皇帝》的表演，在尝试回归生活化。那《胡同人家》的群像，就是生活本身，只是艺术夸张了一些。
我一闭眼睛，白奋斗、西葫芦、戴红花这些人便在脑中活灵活现。每个角色都能在现实中找到一类人，从而变得真切清晰。
情景喜剧，或者说类型电视剧，自《胡
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